10/02/2009

Paul Eluard - Couvre-feu

Que voulez-vous la porte était gardée
Que voulez-vous nous étions enfermés
Que voulez-vous la rue était barrée
Que voulez-vous la ville était matée
Que voulez-vous elle était affamée
Que voulez-vous nous étions désarmés
Que voulez-vous la nuit était tombée
Que voulez-vous nous nous sommes aimés.

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Giorgio de Chirico

09/02/2009

Paul Eluard - L'amoureuse

Elle est debout sur mes paupières
Et ses cheveux sont dans les miens
Elle a la forme de mes mains
Elle a la couleur de mes yeux
Elle s'engloutit dans mon ombre
Comme une pierre sur le ciel

Elle a toujours les yeux ouverts
Et ne me laisse pas dormir
Ses rêves en pleine lumière
Font s'évaporer les soleils

Me font rire pleurer et rire
Parler sans avoir rien à dire

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Giorgio de Chirico

08/02/2009

Paul Eluard - Anniversaire

Je fête l'essentiel, je fête ta présence
Rien n'est passé la vie a des feuilles nouvelles
Les plus jeunes ruisseaux sortent dans l'herbe fraîche.

Et comme nous aimons la chaleur il fait chaud
Les fruits abusent du soleil les couleurs brûlent
Puis l'automne courtise ardemment l'hiver vierge

L'homme ne mûrit pas il vieillit ses enfants
Ont le temps de vieillir avant qu'il ne soit mort
Et les enfants de ses enfants il les fait rire

Toi première et dernière tu n'as pas vieilli
Et pour illuminer mon amour et ma vie
Tu conserves ton coeur de belle femme nue.

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Giorgio de Chirico

07/02/2009

Paul Eluard

Eluard PaulDe son vrai nom Eugène Grindel, Paul Eluard est né à Saint-Denis en 1895. La maladie rend son enfance difficile. De 1912 à 19I4, il soigne une grave af­fection pulmonaire au sanatorium de Davos où il rencontre Gala, sa première femme qui, plus tard, deviendra celle de Salvador Dali. 

En 1920, il fonde la re­vue Proverbe et, vers la même époque, fait la connaissance d'André Breton, Max Ernst et Benjamin Péret auxquels l'unira une profonde amitié. Il collabore à la revue Littérature et se sépare du groupe dadaïste en même temps que Louis Aragon, Breton, Desnos et Péret avec qui il fonde le mouvement surréaliste. 

Il collabore aux revues de tendances surréalistes La Révolution Surréaliste, Le Surréalisme ASDLR et à Minotaure. En 1935, il se rend à Prague en compagnie de Breton et, l'année suivante, prononce une conférence dans le cadre de l'Exposi­tion Internationale du Surréalisme à Londres. 

En collaboration du "pape du surréalisme", Eluard rédige le Dictionnaire Abrégé du Surréalisme (1938) et se rapproche vers la môme époque du Parti Communiste après l'avoir quitté quelques dix ans auparavant. 

A partir de 1939, l'activité d'Eluard cesse peu à peu de concerner le surréalisme. Il rompt avec Breton dès que ce dernier revient de son voyage au Mexique. Paul Eluard meurt à Paris d'une crise d'angine de poitrine en 1952. 

Paul Eluard a trouvé dans le surréalisme les techniques de rénovation verba­le qu'il recherchait depuis sa jeunesse. C'est en 1926 que parut son premier recueil important, Capitale de la Douleur, suivi en 1929 de L'Amour La Poésie

En 1930, il écrit en collaboration avec André Breton un ouvrage capital dans l'histoire du surréalisme: L'Immaculée Conception. Avec La Rose publique, paru en 1934, se termine sa période surréaliste. 

Avec Les Yeux fertiles (1936), Eluard opère un retour à la simplicité concrète du langage. Ses principales oeuvres qui suivront alors sont: Cours Naturel (1938), Le Livre 0uvert (1942), Poésie et Vérité (1942-43), Au rendez-vous allemand (1944), Poésie ininterrompue (1946) et Poèmes politiques (1948).

Eluard paul par Dali


Salvador Dali - Portrait de Paul Eluard

19:00 Écrit par Lucky dans 15 Poètes A-Z | Lien permanent | Commentaires (5) | Tags : paul eluard, salvador dali |  Facebook |

17/10/2008

La poésie

Seuls les poètes étaient capables de "jeter de ci, de là sur le sable une poignée d'algues écumeuses et d'émeraudes" et de dévoiler aux yeux de tous les univers fantastiques que les surréalistes s'étaient proposé d'ex­plorer. La beauté des images découvertes par les poètes surréalistes détrui­sait d'un seul coup tous les obstacles que le monde opposait à leurs rêves. 

La poésie lance des ponts d'un sens à l'autre, de l'objet à l'image, de l'image à l'idée, de l'idée au fait précis. Elle est la route entre les éléments d'un monde que des nécessités tempo­relles d'étude avaient isolés, la route qui mène à ces bouleversantes ren­contres dont témoignent les tableaux et collages de Dali, Ernst, Tanguy. Elle est la route de la liberté. 

René Crevel.

 rené crevel


René Crevel.

Pour les surréalistes, l'art poétique doit être une libération totale de l'esprit qui donne enfin libre cours à l'inspiration pure. 

L'hallucination, la candeur, la fureur, la mémoire, ce Protée lunatique, les veilles histoires, la table et l'encrier, les paysages inconnus, la nuit tourmentée, les souvenirs inopinés, les prophéties de la passion, les conflagrations d'idées, de sentiments, d'objets, la nudité aveugle, les entre­prises systématiques à des fins devenant de première utilité, le dérèglement de la logique jusqu'à l'absurde, l'usage de l'absurde jusqu'à l'indomptable raison, c'est cela, et non l'assemblage plus ou moins savant plus ou moins heureux des consonnes, des syllabes, des mots qui contribuent à l'harmonie d'un poème. Il faut parler une pensée musicale qui n'ait que faire des tambours, des violons, des rythmes et des rimes du terrible concert pour oreilles d'ânes. 

Paul Eluard.

 paul eluard par salvador dali


Paul Eluard par Salvador Dali.

Pour les surréalistes, la raison ne doit point corriger ce que notre sub­conscient peut révéler et ils proclament: 

A la moindre rature, le prin­cipe d'inspiration totale est ruiné... L'imbécillité efface ce que l'oreiller a prudemment créé... Quelle fierté d'écrire, sans savoir ce que sont langue, verbe, ni concevoir la structure de la durée de l'oeuvre, ni les conditions de sa fin: pas du tout le pourquoi, pas du tout le comment! 

Tout effort volontaire doit être entièrement banni et André Breton nous rappelle: 

Chaque jour, au moment de s'endormir, Saint-Pol-Roux, faisait naguère placer sur la porte de son manoir de Camaret un écriteau sur lequel on pouvait lire: "Le poète travaille".  

Abandonnés ainsi à leur inspiration, les poètes suppriment toute conscience pour s'identifier à l'infini et, comme l'affirme Louis Aragon: 

Si l'on songe que le conscient ne puise nulle part ses éléments, si ce n'est dans l'inconscient, on est obligé de convenir que le conscient est contenu dans l'inconscient.

 A cette tendance d'André Breton s'oppose celle de Paul Valéry qui proclame: 

La véritable condition d'un véritable poète est ce qu'il y a de plus distinct de l'état de rive.

 paul valéry


Paul Valéry.

Cependant, malgré les différences fondamentales de ces deux conceptions, leur but unique reste la recherche d'un absolu, d'où la sympathie éphémère qui naquit entre Breton et Valéry. Pour André Breton comme pour Paul Eluard, la poésie peut se définir comme 

L'essai de représenter, ou de restituer, par des cris, des larmes, des caresses ou par des objets, ces choses, ou cette chose que tend obscuré­ment d'exprimer le langage articulé dans ce qu'il y a d'apparence de vie ou de dessein supposé, cette chose est de la nature de cette énergie qui se refuse à répondre à ce qui est. 

Ainsi, la personnalité du poète disparaît, et la poésie, douée d'un énorme dynamisme, se comporte en libératrice. 

Pendant des années, j'ai compté sur le débit torrentiel de l'écriture automatique pour le nettoyage de l'écurie littéraire. A cet égard, la volonté d'ouvrir toutes grandes les écluses, restera sans nul doute l'idée génératrice du surréalisme. 

André Breton. 

Aux débuts de leurs recherches, les surréalistes ne luttent ni contre les désirs ni contre les instincts, mais leurs donnent entièrement libre cours. De là naquirent ces descriptions des plus basses corruptions humaines, cette flore et cette faune inavouable. 

Mais ce nettoyage par l'ordure n'est heureusement que le point de départ vers une réalité plus haute: en effet, ce n'est pas parce que l'inconscient guide la plume du poète que son oeuvre n'aura aucun sens. 

L'homme qui tient la plume ignore ce qu'il va écrire, ce qu'il écrit, ce qu'il découvre en se relisant, et se récit étranger à ce qui a pris par sa main une vie dont il n'a pas le secret, de ce que par conséquent il lui semble qu'il a écrit n'importe quoi, on aurait bien tort de conclure que ce qui s'est formé ici, c'est vraiment n'importe quoi. C'est quand vous rédigez une lettre pour dire quelque chose, par exemple, que vous écrivez n'importe quoi. Vous êtes livré à votre Arbitraire. Mais dans le surréalisme, tout est rigueur. Rigueur inévitable. Le sens se forme en dehors de vous. Les mots groupés fi­nissent par signifier quelque chose, au lieu que, dans l'autre cas, ils vou­laient dire primitivement ce qu'ils n'ont que très fragmentairement exprimé plus tard. Ainsi le fond d'un texte surréaliste importe au plus haut point, c'est ce qui lui donne son précieux caractère de révélation. 

Louis Aragon. 

 Louis aragon illustration feu de joie


Louis Aragon: illustration pour Feu de Joie.

Le but de l'écrivain surréaliste n'est pas, comme pour l'écrivain classique, de décrire la réalité qui nous entoure, mais de transmettre les vibrations d'un monde intérieur. Mais il est très difficile de décrire l'univers du rêve par le langage habituel. 

Ainsi, comme le remarque Pierre-Jean Jouve, la lecture de textes surréalistes 

requiert une inclination toute spéciale de l'esprit. Le lecteur devra renoncer à comprendre clairement du premier coup, il devra correspondre aux choses variées mais insistantes qui passent devant ses yeux. 

Sans leurs écrits, les surréalistes ne s'adressent aucunement à l'intelligen­ce du lecteur, mais à son imagination et à sa sensibilité. Ils ne veulent lui décrire, mais lui suggérer des images. 

André Breton s'oppose à toute tentative de 

fonder la beauté formelle sur un travail de perfectionnement volontaire auquel il appartiendrait à l'homme de se livrer.  

Pour lui, la beauté doit surgir de "l'image telle qu'elle se constitue dans l'écriture automatique". Ainsi naît une atmosphère de rêve, un uni­vers enchanté où les images déconcertent à la fois l'esprit et les sens. Voici quelques images extraites du Revolver à cheveux blancs et des Champs Magnétiques

Un collier de perles pour lequel on ne saurait trouver de fermoir, et dont l'existence ne tient pas à un fil, voilà le désespoir. Dans ses grandes li­gnes, le désespoir n'a pas d'importance. C'est une corvée d'arbres qui va enco­re faire une forêt, c'est une corvée d'étoiles qui va encore faire un jour de moins, c'est une corvée de jours de moins qui va encore faire une vie. 

Affection prolongée des fibres nerveuses, régularité des remords salissants, dessein écrasant des solitudes reconnues. On parlait des amusements sentimen­taux, des cargaisons pénitentiaires. A la lisière des sapinaies lapidées, dans les souterrains retrouvés, les yeux s'habituent à cette lumière rigoureuse. Les cycles des ombres perdues et la moire cultivée des cieux marins n'existaient plus pour ce voyageur que rien n'effrayait. Les éléments tendrement énergiques les animaux que la cruauté divine: poissons-lunes des profondeurs océaniques, crapauds chatoyants des buissons creux, oiseaux bercés de cris. 

André Breton veut donc "remonter aux sources de l'imagination poétique. Une flèche indique maintenant la direction de ces pays, et l'atteinte du but véritable ne dépend plus que de l'endurance du voyageur". 

Mais celui qui pénètre dans ce monde fantastique de la poésie n'aspire plus qu'à s'y replonger. Louis Aragon déclare dans Le Paysan de Paris

J'annonce au monde ce fait divers de première grandeur: un nouveau vice vient de naître, un vertige de plus est donné à l'homme, le Surréalisme, fils de la frénésie et de l'ombre. Entrez, entrez, c'est ici que commencent les royaumes de l'instantané. Les dormeurs éveillés des Mille et une Nuits, les  miraculés et les convulsionnaires, que leur envieriez-vous, haschichins modernes, quand vous in­voquerez sans instrument la gamme jusqu'ici incomplète de leurs plaisirs émerveillés, et quand vous vous assurerez sur le monde un tel pouvoir visionnaire, de l'invention à la matérialisation glauque des clartés glissantes de l'éveil, que ni la raison, ni l'instinct de conservation malgré leurs belles mains blanches, ne sauront vous retenir d'en user sans mesure. Le vice appe­lé surréalisme est l'emploi déréglé et passionnel du stupéfiant image, ou plu­tôt de la provocation sans contrôle de l'image pour elle-même, et pour ce qu'elle entraîne dans le domaine de la représentation de perturbations impré­visibles et de métamorphoses; car chaque image à chaque coup vous force à ré­viser tout l'Univers. Ravages splendides: le principe d'utilité deviendra étranger à tous ceux qui pratiquent ce vice supérieur.  

Ainsi, le surréalisme veut détruire les barrières qui séparent les mondes subjectifs et objectifs et, comme dans les sociétés primitives, considèrent le rêve comme un moyen de connaissance et le poète comme un prophète. De plus, les surréalistes ajoutent (et nous retiendront cette phrase comme conclusion): 

Le fonctionnement même de la pensée gravite autour de la poésie tandis que celle-ci élève la pensée, la dépasse et la nie dans son devenir.

04/10/2008

Surréalisme 1930-1940

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André Breton et Paul Eluard: L'Immaculée Conception.

En 1930, Breton, dans L'Immaculée Conception, écrit en collaboration avec Eluard, exprime son désir de recherche sur l'activité intérieure de l'esprit. 

 

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Pamphlet: Un Cadavre.
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Le Surréalisme au service de la Révolution, n°1

 

Les ex-surréalistes, éliminés du groupe, répliquent par le pamphlet: Un Cadavre. René Char, Georges Hugnet et Luis Bunuel soutiennent Breton qui publie la revue Le Surréalisme au Service de la Révolution qui pa­raîtra jusqu'en 1935.

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Affiche pour L'Age d'Or de Louis Bunuel sur un scénario de Salvador Dali.

En 1931, alors que Giacometti commence sa série d'objets, Dali crée sa "méthode paranoïa critique" et tourne L'Age d'Or avec Bunuel. Breton publie Vase Communicant et se brouille avec Freud qui l'avait énormé­ment influencé. Aragon qui, en 1930, participait au congrès de Karkhov, abandonne peu à peu le surréalisme et se tourne définitivement vers le communisme.  

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André Breton: Les Vases communicants.

En 1932, alors que Brauner arrive à Paris, une importante exposition de peinture surréaliste a lieu à New York.  

En 1933, Breton, Crevel et Eluard sont exclus du parti communiste. Le premier numéro de la revue Minotaure paraît et une importante exposi­tion à lieu Galerie Pierre Colle.  

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André Breton: Position politique du Surréalisme.

Dès 1934, le mouvement prend une ampleur de plus en plus grande dans le monde et une Petite Anthologie de la Poésie Surréaliste est publiée. Dali remporte un énorme succès à New York, un groupe surréaliste se forme en Tchécoslovaquie et une exposition surréaliste à lieu à Bruxelles. André Breton, dans Position politique du surréalisme prend la défense de l'artiste dans la société et collabore à la revue Minotaure qui publie des textes automatiques et des reproductions de peintures de Dali, Ernst, Tanguy, Arp, Giacometti, Magritte, Man Ray et Miro. 

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La révolution surréaliste.

En 1935, de nombreux groupes se forment à l'étranger et organisent des expositions. J. Hérold, H. Bellmer, W. Paalen et O. Dominguez rejoignent le groupe. Le n°1 du Bulletin International du Surréalisme paraît à Prague et le n°2 à Bruxelles.  

En 1936, le mouvement prend encore plus d'importance. Des expositions internationales du surréalisme ont lieu à New York et à Londres. Breton fait de nombreuses conférences en Europe et aux Canaries. Tandis qu'à Lon­dres paraît le n°3 du Bulletin International du Surréalisme, à Tokyo, un nouveau groupe se forme rapidement.

 

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André Breton: L'Amour fou.

Les surréalistes prennent la direction de la revue Minotaure en 1937. Breton ouvre la Galerie Gradiva à Paris et publie L'Amour Fou.  

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Exposition internationale du surréalisme - Paris - 1934.

L'exposition internationale du surréalisme à Paris l'année suivante remporte un énorme succès. Eluard est exclu du groupe et Ernst, Man Ray et Tanguy se tiennent à distance. Breton qui s'est rendu au Mexique y rencon­tre Trotsky. Dali est exclu définitivement. 

En 1939, Dali, Tanguy et Matta se rendent au Etats-Unis tandis que Paalen s'installe au Mexique. Breton et Rivera publient le bulletin Clé de la fédération internationale des artistes indépendants.

03/10/2008

Surréalisme 1925-1930

En 1925, Aragon publie Une Vague de Rêve et une violente polémique éclate entre lui et la revue Clarté fondée par Pierre Naville qui vient de se séparer du groupe. Le N° 2 de La Révolution Surréaliste proclame: "Ouvrez les prisons, licenciez l'armée." 

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Louis Aragon.

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Louis Aragon: Une Vague de Rêve.

A partir du N°4, Breton, qui en devient le directeur commence à publier les articles sur Le Surréalisme et la Peinture. 

Le 12 juin, Miro expose à la Galerie Pierre (préface de Péret) et le 14 novembre, dans la même galerie, s'ouvre la première exposition collective La Peinture Surréaliste. 

En juillet éclate le scandale du banquet Saint-Pol-Roux.  

Les surréalistes qui admiraient beaucoup Saint-Pol-Roux, participent au banquet organisé en son honneur par Les Nouvelles Littéraires et Mercure de France. Mais Lugné-Poe se trouve à la table d'honneur, ce qui indigne les surréalistes. De plus, Rachilde commet l'erreur de proclamer "qu'une femme française ne peut épouser un allemand", ce qui suffit à révolter les surréalistes qui sont d'un avis contraire. Soupault, suspendu au lustre, renverse les plats; Leiris ouvre la fenêtre et s'écrie "A bas la France". La police intervient.  

Tanguy se joint au groupe et, en novembre, les surréalistes entrent en ac­cord avec la revue Clarté: "La révolution d'abord et toujours!" 

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Louis Aragon: Le Paysan de Paris.

En 1926, Louis Aragon publie Le Paysan de Paris et Eluard Capitale de la Douleur. Avec Breton, Péret et Unik, adhèrent tous deux au parti communiste. 

paul eluard


Paul Eluard
eluard capitale de la douleur
Paul Eluard: Capitale de la Douleur.

Le 10 mars s'ouvre l'exposition de Max Ernst à la Galerie Pierre (poèmes d'Eluard, Desnos et Péret) et le 26, la Galerie Surréaliste est fondée. On y présente successivement Pierre Roy (préface d'Ara­gon), Tanguy le 27 mai 1927 (préface de Breton), Ernst le 16 octobre (préface de Arp), Arp le 21 novembre 1927 (préface de Breton) et le 15 février 1928 Ci-gît Giorgio de Chirico avec une préface pamphlet, Le Feuilleton change d'Auteur de Louis Aragon. 

Le 1er décembre 1928 s'ouvre, Galerie Berhein, une troisième exposition des oeuvres de Ernst (préface de Crevel).  

breton nadja dessin et découpage original de nadja


André Breton: collage pour la couverture de Nadja

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André Breton: dessin pour Nadja - la Fleur des amants.

C'est toujours en 1928 que Breton publie Nadja et Le Surréalisme et la Peinture (chez Gallimard) et Aragon Traité du Style. Alors que paraît le dernier numéro de La Révolution Surréaliste, Artaud est exclu pour avoir voulu faire représenter devant l'Ambassade de Suède Le Songe de Strindberg.  

dali le chien andalou


Salvador Dali: Le Chien andalou.

En 1929, Salvador Dali se joint au groupe et réalise en collaboration avec Luis Bunuel le premier film surréaliste intitulé Le Chien Andalou. Breton, qui, peu à peu, se réconcilie avec son ancien ami Tristan Tzara, pu­blie le Second Manifeste du Surréalisme qui a pour but l'épuration et l' "occultation". Ainsi sont encore exclus Baron, Limbour, Masson, Prévert, Queneau, Vitrac, Soupault, devenu trop littéraire, et Desnos qui se désintéresse des problèmes concrets. Restent finalement avec Bretons Aragon, Eluard et Pierre Unik.

Quelques grandes expositions ont lieu la môme année: en mars 1929 Emile Savitry (préface d'Aragon), en avril Delbrauck et Defize (préface de Breton) et, le 20 novembre Salvador Dali (présenté, par Breton).