17/12/2008

Louis Aragon - Pour demain

Vous que le printemps opéra
Miracles ponctuez ma stance
Mon esprit épris du départ
Dans un rayon soudain se perd
Perpétué par la cadence

La Seine au soleil d'Avril danse
Comme Cécile au premier bal
Ou plutôt roule des pépites
Vers les ponts de pierre ou les cribles
Charme sûr La ville est le val

Les quais gais comme un carnaval
Vont au devant de la lumière
Elle visite les palais
Surgis selon ses jeux ou lois
Moi je l'honore à ma manière

La seule école buissonnière
Et mon Silène m'enseigna
Cette ivresse couleur de lèvres
Et les roses du jour aux vitres
Comme des filles d'Opéra.

la résistance [web520]


Arthur Masson - La Résistance

16/12/2008

Louis Aragon - Mimosas

A la démoralisation. 

Le gouvernement venait de s'abattre
Dans un buisson d'aubépines
Une grève générale se découvrait à perte de vue
Sous l'influence combinée de la lune et de la céphalalgie
Des assassins s'enfuyaient dans la perspective des courants d'air
La victime pendait à la grille comme un bifteck
Une chaleur à claquer
Aussi faut voir si les casernes en entendaient de drôles
L'alcool coulait à flots par les tabatières des toits
Le métropolitain sortit de terre afin de respirer
Quand tout à coup il apparut
Au détour de la rue
Un petit âne qui traînait une voiture
Décorée pour la bataille des fleurs
Premier prix pour toute la ville
Et les villes voisines.

La Labyrinthe 1938 [web520]


Arthur Masson - Le Labyrinthe

15/12/2008

Louis Aragon - Imité de Camoens

Que cherchez-vous de moi perpétuels orages
De quels combats encore allez-vous me berner
Lorsque le temps s'enfuit pour ne plus retourner
Et s'il s'en retournait n'en reviendrait plus l'âge

Les ans accumulés vous disent bon voyage
Eux qui légèrement nous passent sous le nez
A des désirs égaux inégalement nés
Quand le vouloir changeant n'en connaît plus l'usage

Ce que je chérissais jadis a tant changé
Qu'on dirait autre aimer et comme autre douloir
Mon goût d'alors perdu maudit le goût que j'ai
Ah quel espoir trompé d'une inutile gloire
Me laisserait le sort ni ce temps mensonger
Qui guette mon regret comme un château de Loire


Les Plaintes
(paru dans Profil littéraire de la France n° 9 - avril 1942)

AM_Gradiva 1939 [web520]


Arthur Masson - Gravida.

14/12/2008

Louis Aragon - Fêtes galantes.

On voit des marquis sur des bicyclettes
On voit des marlous en cheval-jupon
On voit des morveux avec des voilettes
On voit des pompiers frôler les pompons

On voit des mots jetés à la voierie
On voit des mots élevés au pavois
On voit les pieds des enfants de Marie
On voit le dos des diseuses à voix 

On voit des voitures à gazomètre
On voit aussi des voitures à bras
On voit des lascars que les longs nez gênent
On voit des coïons de dix-huit carats

On voit ici ce que l'on voit ailleurs
On voit des demoiselles dévoyées
On voit des voyous On voit des voyeurs
On voit sous les ponts passer des noyés

On voit chômer les marchands de chaussures
On voit mourir d'ennui les mireurs d'œufs
On voit péricliter les valeurs sûres
Et fuir la vie à la six-quatre-deux
 

Les Nuits (paru dans Poésie 41 N°4, 1941)

buste de Diego [web520]


Alberto Giacometti - Buste de Diego

13/12/2008

Louis Aragon

Aragon LouisLouis Aragon, poète français, est né à Paris en 1897. Après avoir fait des études de médecine, il se lie d'amitié avec André Breton, qu'il rencontre au Val de Grâce en 1917, ainsi qu'avec Philippe Soupault. En 1919, il fonde, en collaboration avec ses deux amis, la revue intitulée par antiphrase Littérature, laquelle deviendra le principal organe du mouvement Dada parisien. 

En 1920, Aragon publie Feu de Joie suivi, en 1925 de Mouvement perpétuel. Louis Aragon prend une part active à l'élaboration du surréalisme dont il est un des principaux organisateurs. Pour lui, le surréalisme est un point de départ, un moyen de libération: dans Feu de Joie il écrit par exemple: 

Le monde à bas, je bâtis plus beau.  

En 1950, il se rend en URSS pour présenter les théories surréalistes au deuxième congrès des écrivains réunis à Kharkov. En 1951, il publie Front Rouge, ce qui lui vaut d'être inculpé de "provocation au meurtre" et d'"exci­tation de militaires à la désobéissance". Ses amis surréalistes tentent de prendre sa défense et André Breton publie à cette intention Misère de la Poé­sie. Mais Louis Aragon se désolidarise de ses amis et adhère au Parti Commu­niste français. Depuis lors, son activité, en rupture totale avec les positions qui avaient été les siennes dans le passé, cesse de concerner le surréalisme. 

Citons encore comme autres recueils de poésie: Le Crève-cœur (1941), Cantique à Elsa (1941), Les Yeux d'Elsa (1942), Brocéliande (1942), Le Musée Grévin (1945), Je te salue, ma France (1944), La Diane française (1944), En étrange pays dans mon pays lui-même (1945-1947) et Le Nouveau Crève-cœur (1948). 

Louis Aragon a écrit également de nombreux romans dont les principaux sont: Le Paysan de Paris (1926), Les Cloches de Bâle (1934), Les Beaux Quartiers (1956), Les communistes (1949-1951), La Semaine Sainte (1958).

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17/10/2008

La poésie

Seuls les poètes étaient capables de "jeter de ci, de là sur le sable une poignée d'algues écumeuses et d'émeraudes" et de dévoiler aux yeux de tous les univers fantastiques que les surréalistes s'étaient proposé d'ex­plorer. La beauté des images découvertes par les poètes surréalistes détrui­sait d'un seul coup tous les obstacles que le monde opposait à leurs rêves. 

La poésie lance des ponts d'un sens à l'autre, de l'objet à l'image, de l'image à l'idée, de l'idée au fait précis. Elle est la route entre les éléments d'un monde que des nécessités tempo­relles d'étude avaient isolés, la route qui mène à ces bouleversantes ren­contres dont témoignent les tableaux et collages de Dali, Ernst, Tanguy. Elle est la route de la liberté. 

René Crevel.

 rené crevel


René Crevel.

Pour les surréalistes, l'art poétique doit être une libération totale de l'esprit qui donne enfin libre cours à l'inspiration pure. 

L'hallucination, la candeur, la fureur, la mémoire, ce Protée lunatique, les veilles histoires, la table et l'encrier, les paysages inconnus, la nuit tourmentée, les souvenirs inopinés, les prophéties de la passion, les conflagrations d'idées, de sentiments, d'objets, la nudité aveugle, les entre­prises systématiques à des fins devenant de première utilité, le dérèglement de la logique jusqu'à l'absurde, l'usage de l'absurde jusqu'à l'indomptable raison, c'est cela, et non l'assemblage plus ou moins savant plus ou moins heureux des consonnes, des syllabes, des mots qui contribuent à l'harmonie d'un poème. Il faut parler une pensée musicale qui n'ait que faire des tambours, des violons, des rythmes et des rimes du terrible concert pour oreilles d'ânes. 

Paul Eluard.

 paul eluard par salvador dali


Paul Eluard par Salvador Dali.

Pour les surréalistes, la raison ne doit point corriger ce que notre sub­conscient peut révéler et ils proclament: 

A la moindre rature, le prin­cipe d'inspiration totale est ruiné... L'imbécillité efface ce que l'oreiller a prudemment créé... Quelle fierté d'écrire, sans savoir ce que sont langue, verbe, ni concevoir la structure de la durée de l'oeuvre, ni les conditions de sa fin: pas du tout le pourquoi, pas du tout le comment! 

Tout effort volontaire doit être entièrement banni et André Breton nous rappelle: 

Chaque jour, au moment de s'endormir, Saint-Pol-Roux, faisait naguère placer sur la porte de son manoir de Camaret un écriteau sur lequel on pouvait lire: "Le poète travaille".  

Abandonnés ainsi à leur inspiration, les poètes suppriment toute conscience pour s'identifier à l'infini et, comme l'affirme Louis Aragon: 

Si l'on songe que le conscient ne puise nulle part ses éléments, si ce n'est dans l'inconscient, on est obligé de convenir que le conscient est contenu dans l'inconscient.

 A cette tendance d'André Breton s'oppose celle de Paul Valéry qui proclame: 

La véritable condition d'un véritable poète est ce qu'il y a de plus distinct de l'état de rive.

 paul valéry


Paul Valéry.

Cependant, malgré les différences fondamentales de ces deux conceptions, leur but unique reste la recherche d'un absolu, d'où la sympathie éphémère qui naquit entre Breton et Valéry. Pour André Breton comme pour Paul Eluard, la poésie peut se définir comme 

L'essai de représenter, ou de restituer, par des cris, des larmes, des caresses ou par des objets, ces choses, ou cette chose que tend obscuré­ment d'exprimer le langage articulé dans ce qu'il y a d'apparence de vie ou de dessein supposé, cette chose est de la nature de cette énergie qui se refuse à répondre à ce qui est. 

Ainsi, la personnalité du poète disparaît, et la poésie, douée d'un énorme dynamisme, se comporte en libératrice. 

Pendant des années, j'ai compté sur le débit torrentiel de l'écriture automatique pour le nettoyage de l'écurie littéraire. A cet égard, la volonté d'ouvrir toutes grandes les écluses, restera sans nul doute l'idée génératrice du surréalisme. 

André Breton. 

Aux débuts de leurs recherches, les surréalistes ne luttent ni contre les désirs ni contre les instincts, mais leurs donnent entièrement libre cours. De là naquirent ces descriptions des plus basses corruptions humaines, cette flore et cette faune inavouable. 

Mais ce nettoyage par l'ordure n'est heureusement que le point de départ vers une réalité plus haute: en effet, ce n'est pas parce que l'inconscient guide la plume du poète que son oeuvre n'aura aucun sens. 

L'homme qui tient la plume ignore ce qu'il va écrire, ce qu'il écrit, ce qu'il découvre en se relisant, et se récit étranger à ce qui a pris par sa main une vie dont il n'a pas le secret, de ce que par conséquent il lui semble qu'il a écrit n'importe quoi, on aurait bien tort de conclure que ce qui s'est formé ici, c'est vraiment n'importe quoi. C'est quand vous rédigez une lettre pour dire quelque chose, par exemple, que vous écrivez n'importe quoi. Vous êtes livré à votre Arbitraire. Mais dans le surréalisme, tout est rigueur. Rigueur inévitable. Le sens se forme en dehors de vous. Les mots groupés fi­nissent par signifier quelque chose, au lieu que, dans l'autre cas, ils vou­laient dire primitivement ce qu'ils n'ont que très fragmentairement exprimé plus tard. Ainsi le fond d'un texte surréaliste importe au plus haut point, c'est ce qui lui donne son précieux caractère de révélation. 

Louis Aragon. 

 Louis aragon illustration feu de joie


Louis Aragon: illustration pour Feu de Joie.

Le but de l'écrivain surréaliste n'est pas, comme pour l'écrivain classique, de décrire la réalité qui nous entoure, mais de transmettre les vibrations d'un monde intérieur. Mais il est très difficile de décrire l'univers du rêve par le langage habituel. 

Ainsi, comme le remarque Pierre-Jean Jouve, la lecture de textes surréalistes 

requiert une inclination toute spéciale de l'esprit. Le lecteur devra renoncer à comprendre clairement du premier coup, il devra correspondre aux choses variées mais insistantes qui passent devant ses yeux. 

Sans leurs écrits, les surréalistes ne s'adressent aucunement à l'intelligen­ce du lecteur, mais à son imagination et à sa sensibilité. Ils ne veulent lui décrire, mais lui suggérer des images. 

André Breton s'oppose à toute tentative de 

fonder la beauté formelle sur un travail de perfectionnement volontaire auquel il appartiendrait à l'homme de se livrer.  

Pour lui, la beauté doit surgir de "l'image telle qu'elle se constitue dans l'écriture automatique". Ainsi naît une atmosphère de rêve, un uni­vers enchanté où les images déconcertent à la fois l'esprit et les sens. Voici quelques images extraites du Revolver à cheveux blancs et des Champs Magnétiques

Un collier de perles pour lequel on ne saurait trouver de fermoir, et dont l'existence ne tient pas à un fil, voilà le désespoir. Dans ses grandes li­gnes, le désespoir n'a pas d'importance. C'est une corvée d'arbres qui va enco­re faire une forêt, c'est une corvée d'étoiles qui va encore faire un jour de moins, c'est une corvée de jours de moins qui va encore faire une vie. 

Affection prolongée des fibres nerveuses, régularité des remords salissants, dessein écrasant des solitudes reconnues. On parlait des amusements sentimen­taux, des cargaisons pénitentiaires. A la lisière des sapinaies lapidées, dans les souterrains retrouvés, les yeux s'habituent à cette lumière rigoureuse. Les cycles des ombres perdues et la moire cultivée des cieux marins n'existaient plus pour ce voyageur que rien n'effrayait. Les éléments tendrement énergiques les animaux que la cruauté divine: poissons-lunes des profondeurs océaniques, crapauds chatoyants des buissons creux, oiseaux bercés de cris. 

André Breton veut donc "remonter aux sources de l'imagination poétique. Une flèche indique maintenant la direction de ces pays, et l'atteinte du but véritable ne dépend plus que de l'endurance du voyageur". 

Mais celui qui pénètre dans ce monde fantastique de la poésie n'aspire plus qu'à s'y replonger. Louis Aragon déclare dans Le Paysan de Paris

J'annonce au monde ce fait divers de première grandeur: un nouveau vice vient de naître, un vertige de plus est donné à l'homme, le Surréalisme, fils de la frénésie et de l'ombre. Entrez, entrez, c'est ici que commencent les royaumes de l'instantané. Les dormeurs éveillés des Mille et une Nuits, les  miraculés et les convulsionnaires, que leur envieriez-vous, haschichins modernes, quand vous in­voquerez sans instrument la gamme jusqu'ici incomplète de leurs plaisirs émerveillés, et quand vous vous assurerez sur le monde un tel pouvoir visionnaire, de l'invention à la matérialisation glauque des clartés glissantes de l'éveil, que ni la raison, ni l'instinct de conservation malgré leurs belles mains blanches, ne sauront vous retenir d'en user sans mesure. Le vice appe­lé surréalisme est l'emploi déréglé et passionnel du stupéfiant image, ou plu­tôt de la provocation sans contrôle de l'image pour elle-même, et pour ce qu'elle entraîne dans le domaine de la représentation de perturbations impré­visibles et de métamorphoses; car chaque image à chaque coup vous force à ré­viser tout l'Univers. Ravages splendides: le principe d'utilité deviendra étranger à tous ceux qui pratiquent ce vice supérieur.  

Ainsi, le surréalisme veut détruire les barrières qui séparent les mondes subjectifs et objectifs et, comme dans les sociétés primitives, considèrent le rêve comme un moyen de connaissance et le poète comme un prophète. De plus, les surréalistes ajoutent (et nous retiendront cette phrase comme conclusion): 

Le fonctionnement même de la pensée gravite autour de la poésie tandis que celle-ci élève la pensée, la dépasse et la nie dans son devenir.

03/10/2008

Surréalisme 1925-1930

En 1925, Aragon publie Une Vague de Rêve et une violente polémique éclate entre lui et la revue Clarté fondée par Pierre Naville qui vient de se séparer du groupe. Le N° 2 de La Révolution Surréaliste proclame: "Ouvrez les prisons, licenciez l'armée." 

louis aragon


Louis Aragon.

aragon une vague de reve [web520]


Louis Aragon: Une Vague de Rêve.

A partir du N°4, Breton, qui en devient le directeur commence à publier les articles sur Le Surréalisme et la Peinture. 

Le 12 juin, Miro expose à la Galerie Pierre (préface de Péret) et le 14 novembre, dans la même galerie, s'ouvre la première exposition collective La Peinture Surréaliste. 

En juillet éclate le scandale du banquet Saint-Pol-Roux.  

Les surréalistes qui admiraient beaucoup Saint-Pol-Roux, participent au banquet organisé en son honneur par Les Nouvelles Littéraires et Mercure de France. Mais Lugné-Poe se trouve à la table d'honneur, ce qui indigne les surréalistes. De plus, Rachilde commet l'erreur de proclamer "qu'une femme française ne peut épouser un allemand", ce qui suffit à révolter les surréalistes qui sont d'un avis contraire. Soupault, suspendu au lustre, renverse les plats; Leiris ouvre la fenêtre et s'écrie "A bas la France". La police intervient.  

Tanguy se joint au groupe et, en novembre, les surréalistes entrent en ac­cord avec la revue Clarté: "La révolution d'abord et toujours!" 

aragon le paysan de paris


Louis Aragon: Le Paysan de Paris.

En 1926, Louis Aragon publie Le Paysan de Paris et Eluard Capitale de la Douleur. Avec Breton, Péret et Unik, adhèrent tous deux au parti communiste. 

paul eluard


Paul Eluard
eluard capitale de la douleur
Paul Eluard: Capitale de la Douleur.

Le 10 mars s'ouvre l'exposition de Max Ernst à la Galerie Pierre (poèmes d'Eluard, Desnos et Péret) et le 26, la Galerie Surréaliste est fondée. On y présente successivement Pierre Roy (préface d'Ara­gon), Tanguy le 27 mai 1927 (préface de Breton), Ernst le 16 octobre (préface de Arp), Arp le 21 novembre 1927 (préface de Breton) et le 15 février 1928 Ci-gît Giorgio de Chirico avec une préface pamphlet, Le Feuilleton change d'Auteur de Louis Aragon. 

Le 1er décembre 1928 s'ouvre, Galerie Berhein, une troisième exposition des oeuvres de Ernst (préface de Crevel).  

breton nadja dessin et découpage original de nadja


André Breton: collage pour la couverture de Nadja

breton Nadja La_fleur_des_amants


André Breton: dessin pour Nadja - la Fleur des amants.

C'est toujours en 1928 que Breton publie Nadja et Le Surréalisme et la Peinture (chez Gallimard) et Aragon Traité du Style. Alors que paraît le dernier numéro de La Révolution Surréaliste, Artaud est exclu pour avoir voulu faire représenter devant l'Ambassade de Suède Le Songe de Strindberg.  

dali le chien andalou


Salvador Dali: Le Chien andalou.

En 1929, Salvador Dali se joint au groupe et réalise en collaboration avec Luis Bunuel le premier film surréaliste intitulé Le Chien Andalou. Breton, qui, peu à peu, se réconcilie avec son ancien ami Tristan Tzara, pu­blie le Second Manifeste du Surréalisme qui a pour but l'épuration et l' "occultation". Ainsi sont encore exclus Baron, Limbour, Masson, Prévert, Queneau, Vitrac, Soupault, devenu trop littéraire, et Desnos qui se désintéresse des problèmes concrets. Restent finalement avec Bretons Aragon, Eluard et Pierre Unik.

Quelques grandes expositions ont lieu la môme année: en mars 1929 Emile Savitry (préface d'Aragon), en avril Delbrauck et Defize (préface de Breton) et, le 20 novembre Salvador Dali (présenté, par Breton).